Культура

В 2008 году один из лучших русских кинорежиссёров Владимир Хотиненко снимал художественный фильм “Поп” по моей книге и киносценарию, который я написал под его руководством. Мы даже шутили, что, работая на этим сценарием, я прошёл ускоренный курс кинодраматургии в мастер­ской Хотиненко.

Наше знакомство началось в ресторане Центрального дома литераторов летом 2005 года. Нас пригласил туда генеральный директор издательского и кинопродюсерского центра “Православная энциклопедия” Сергей Кравец. Через три года намечались торжества по случаю восьмидесятелетия Патриар­ха Алексия II.

— Мы советовались со Святейшим, — сказал Кравец. — Предлагали снять художественный фильм о нём, о каком-нибудь, скажем, случае из его жизни, но он не хочет. Говорит: “Снимите лучше фильм о таких людях, как мой отец. Которые во время войны спасали людей, вытаскивали их из концлагерей, по­могали выжить. Это и будет мне лучший подарок”.

С беседы в писательском клубе и началась работа. Мне предложили на­писать литературную основу для сценария, предоставили кучу документов о Псковской Православной миссии в годы войны, и я написал роман “Поп”. Вскоре книга вышла в издательстве Сретенского монастыря по благослове­нию Святейшего Патриарха Московского и всея Руси Алексия II.

По этой книге сначала заказали сценарий одному известному кинодрама­тургу, но у него не заладилось. Обычные, избитые кинематографические при­ёмы не подходили к теме, а тем временем наступил 2008 год, пора была сни­мать фильм, актёры прошли пробы и получили одобрение, а сценария всё не было. И тогда я взялся писать его сам. Приносил готовую рукопись Хотинен- ко, он предлагал что-то убрать, что-то сократить, что-то дописать, и я переде­лывал сценарий, в общей сложности, пять раз. И вот летом начались съёмки.

Мне страшно интересно было понаблюдать, как герои моей книги будут превращаться в зримых персонажей фильма. Честно скажу, поначалу даже брала некая оторопь, испуг, смешанный с блаженством.

Основная часть натурных съёмок проходила на съёмочных площадках “Бе- ларусьфильма” в живописном месте Смолявичи в получасе езды от Минска, на берегу озера. Когда я приехал туда и увидел первые отснятые кадры, ме­ня охватило сильнейшее волнение. А когда Хотиненко показал мне эпизод благословения советского танка, слёзы подкатили к горлу, я ушёл в лес, что­бы никто не видел, и там расплакался.

И начались счастливейшие дни моей жизни. Каждое утро мы отправлялись в Смолявичи, и я участвовал в съёмочном процессе: нередко, если надо, что-то срочно допридумывал, дописывал, переписывал, чтобы актёрам легче бы­ло сыграть, или если режиссёр на ходу менял идею той или иной сцены.

Я сразу понял, что литература и кино — вещи очень разные, и нельзя тре­бовать точной экранизации романа, поскольку книга и фильм не одинаковы­ми приёмами воздействуют на читателя и зрителя. Можно даже сказать, что читатель и зритель — разные люди. Даже если это один и тот же человек. И поскольку я быстро осознал это, мне очень легко работалось с Хотиненко, а ему со мной. Мы ни разу не поспорили, не то что не поругались. Это был удивительный и, как говорят, редкий случай согласия автора с режиссёром.

Почему так сошлось? Я теперь знаю, что не только и не столько потому, что мы такие хорошие Александр Юрьевич и Владимир Иванович, а главное — потому, что над нами парило благословение святого человека — нашего не­забвенного Патриарха.

Осенью съёмки проходили в павильонах “Мосфильма”, и я тоже старался не пропустить ни одного дня. А в декабре съёмочный период заканчивался снова в Смолявичах — натурные эпизоды зимы, осени и весны. В кино всем приходится играть свою роль. Вот и декабрю приходилось изображать то ок­тябрь, то апрель, то февраль, и лишь изредка быть самим собою.

Неожиданно и мне досталась эпизодическая роль. Снимали эпизод не­мецкого Рождества. Перепившиеся фрицы жгут ель, тарахтят вокруг неё на мотоциклах, распевают самое распространённое в Европе рождественское песнопение “Тихая ночь, святая ночь”. Ребята из белорусской студии истори­ческой реконструкции, игравшие немцев, знали только военные марши и по­просили меня научить их петь это. Я стал им напевать, и один из них предложил:

—                      Так это, давайте нарядим нашего автора фрицем, посадим среди нас, и пусть он поёт, а мы ему будем подпевать.

Так я стал “фашистом”. Даже придумал себе образ: конец 1943 года, Гит­лер объявил тотальную войну, и меня, школьного учителя Отто Кугеля, выта­щили из тёпленького уголка в Тюрингии, бросили в эту страшную, непонят­ную, чудовищную Руссланд, я хожу, морщусь, боюсь всего, а на Рождество напиваюсь и громче всех пою  — “Тихая ночь, свя­тая ночь...” А ещё громче, как заклинание: — “Хрис­тос Спаситель здесь!”

Сняли меня первым же дублем, без повторов. Сергей Маковецкий, ис­полнитель главной роли в фильме, приветствовал меня:

—                      Поздравляю, вы теперь тоже актёр.